东西问·镇馆之宝 | 董宝厚：《簪花仕女图》卷，还有哪些未解谜？

        编者按：

　　国宝之美，穿越古今，器以载道，恢弘万千。每件珍稀文物背后，都凝聚着古人的匠心智慧，镌刻着中华民族的文化基因，见证着中外文明的交流互鉴。从2023年2月20日起，中新社“东西问”推出“镇馆之宝”系列策划(二)，藉专家探究文物之意涵及其背后故事。

　　中新社沈阳2月20日电 题：《簪花仕女图》卷，还有哪些未解谜？

　　——专访辽宁省博物馆副馆长董宝厚

　　中新社记者 韩宏

　　唐代是中国古代人物画的最高峰，人物画中的仕女画也鼎盛于唐代，传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷是典型的唐代仕女画作品，也是唐代现实主义风格绘画的代表作。该国宝级文物作为辽宁省博物馆“镇馆之宝”之一，体现了何种历史价值和艺术价值？如何反映中唐仕女形象的时代特征？何以呈现中华优秀传统文化之美？

　　近日，辽宁省博物馆副馆长董宝厚接受中新社“东西问”独家专访，就《簪花仕女图》卷背后的故事和传世价值阐释学理。

　　现将访谈实录摘要如下：

　　中新社记者：传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷是国宝级传世画作，也是辽宁省博物馆的“镇馆之宝”之一。它是一件怎样的作品，何以成为国宝级文物？

　　董宝厚：传为唐代画家周昉所作的《簪花仕女图》卷纵46厘米、横180厘米，其画心工笔重彩描绘簪花仕女五人，执扇女侍一人，点缀在人物中间有猧儿狗两只，白鹤一只，画左以湖石、辛夷花树一株最后结束。仕女鬟髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、绣球花等花时不同的折枝花一朵。

　　作为中国古代绘画史上的经典之作，《簪花仕女图》卷具有重要的历史价值与艺术价值。

《簪花仕女图》卷 辽宁省博物馆 供图
 

　　从历史价值角度看，该画较早描绘了现实生活中的人物。唐代以前的绘画作品大多是描绘历史人物、宗教人物、民间传说，如《洛神赋图》《女史箴图》等。随着社会发展，从唐代开始，画家慢慢将笔触指向现实生活中的人物，《簪花仕女图》卷便被认定为描绘现实生活中的女性，即唐代贵族女性的日常生活。从某种意义上来说，该画是对一个时代的反映，可见唐代的社会政治比较开明，女性地位有所提升，一些现实生活中的女性被画家纳入绘画题材中。

　　从艺术价值角度看，作为卷本的工笔设色作品，《簪花仕女图》卷代表着唐代绘画所达到的顶峰水平，为研究唐代艺术史发展提供了参考。该画赋色柔丽，用笔劲简，所绘人物神态怡然自得，表情含蓄内敛，都能说明这幅画的艺术造诣十分高妙。

　　俗语称，“纸寿千年，绢寿八百”。由于依托绢素的绘画极难保存，唐代留存至今的绘画极为稀少，而收藏在辽宁省博物馆的唐周昉《簪花仕女图》卷是其中的佼佼者。

　　中新社记者：《簪花仕女图》卷相传是为数不多流传至今的唐仕女标本型作品，该图如何反映唐代仕女形象的时代特征？

　　董宝厚：中国绘画发展至今形成了三大重要画科，包括人物画、山水画、花鸟画。人物画成熟得较早，其发展高峰就是唐代。人物画有很多种类，其中描绘贵族女性的绘画作品通常被称为仕女画，而《簪花仕女图》卷可以说是唐代仕女画的标准作品。

　　头饰方面，唐代女性发式花样虽然多，但却有着基本一致的特点，就是将头发梳得很高，让人看起来亭亭玉立。当然，一般女性的头发都无法达到这种高度，便用填充物把发髻垫高，当时称为义髻。专家普遍认为，《簪花仕女图》卷中所呈现出的女子高耸发髻，使用了这种义髻。

《簪花仕女图》卷局部
 

　　服饰方面，在唐代，随着中西文化交流往来，外来的胡服胡帽、女着男装等新颖的服饰纷纷出现，加上织品的发展，许多轻薄细柔的布料被开发出来。《簪花仕女图》卷中仕女着透体博袖敞领宽肥外衣，内着腰身直束至半胸际的曳地长裙，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。

《簪花仕女图》卷局部

　　妆容方面，唐代女性眉妆样式呈现出细眉—阔眉—细眉的规律，《簪花仕女图》卷中仕女眉形极其短阔，末端上扬，是唐代粗壮浓重的短阔眉式的典型之一，盛行一时。这种粗阔、浓重的眉妆追求在中国眉妆史上绝无仅有，并随着中外文化交流而深深影响周边国家，如保留到现在的日本艺伎眉妆，即为唐朝短阔眉妆的遗续。

《簪花仕女图》卷局部
 

　　此外，《簪花仕女图》卷中对女性神态、气质的刻画惟妙惟肖，其描绘的女性不是卑微的，而是雍容自信的，这更是唐代女性的时代特征。

　　中新社记者：《簪花仕女图》卷以绢制成，历经千余年如何流传至今？

　　董宝厚：书画的流传情况一般通过题跋、鉴藏印、著录等得以了解，《簪花仕女图》卷无款识、题跋、观款，在画心左下角，钤盖着“绍兴”纪年连珠印，证明此画曾入藏南宋高宗赵构内府。画后有贾似道的“悦生”葫芦印，证明其曾为南宋晚期权相、书画收藏家贾似道(号悦生)所有。但此画卷北宋以前的收藏情况不明，元明之间收藏情况也没有记录，无法考证。从画上的鉴藏印记来看，清初先后为收藏家梁清标、安岐收藏，乾隆年间收入清内府。后被末代皇帝溥仪以赏溥杰为名，连同其他一些书画经天津运往长春伪宫。1945年日本侵略者投降后，这批书画被人民军队截获，归东北博物馆即今辽宁省博物馆收藏。

　　1972年在北京故宫博物院重新装裱，拆裱时发现此画原来是由数幅直绢拼接而成。据此有人推测此图原为唐代屏风画，北宋之前被拼接成横卷，且有补画填笔，说明是经过历代修补助其流传至今。

　　中新社记者：《簪花仕女图》卷目前还存在哪些未解之谜？如何让人们更好地了解这一国宝级传世书画作品？

　　董宝厚：越研究谜越多。

　　关于画中人物身份，从服饰、妆容等方面可以判断是贵族女性，但是否是宫廷女性缺少资料证实。

　　关于主题和内容，画中仕女姿势轻快优雅、表情轻松愉悦，仙鹤和辛夷花这种植被放在一起可以说是庭园组合，但由于缺乏相关文献记载，该画的主题和内容一直没有非常明确的答案，现在一般认为是闲庭信步的主题。

　　关于此画是否为周昉所绘，有研究认为该画产生的时代和周昉的时代相同，如果不是周昉所绘，那绘此画者与周昉的绘画水平不相上下。据文字记载周昉生平作品甚多，但传世之作如《簪花仕女图》等并无名款，都是根据著录参照作品风格予以认定的，故称此画是传为周昉所作。

　　此外还有很多谜团待解，有些可能永远无法解开，但人们探索谜团的过程就是探讨历史的过程，这对传播中华优秀传统文化有着深远影响。

　　创造性转化、创新性发展是中华优秀传统文化在新时代绽放光彩的正确路径。从国宝级文物《簪花仕女图》卷上，看到了雍容华贵的女性形象，形象背后则是盛世大唐的自信。此前该画被搬上舞台，演员演绎着绘画的同时，也像一扇窗，为观众提供了对大唐的想象空间，使人感受盛世大唐的万丈豪情。以古喻今，人们可更好了解文化的传承及文物背后的故事。

　　受访者简介：

　　

　　董宝厚，辽宁省博物馆副馆长，鲁迅美术学院史论系毕业，2002年进入辽宁省博物馆工作至今，从事书画研究、鉴定、策展等工作，现任辽宁省博物馆副馆长，研究馆员。

　　入馆至今先后策划《大匠之门》《神骏留真》《怀袖丹青》《满庭芳华》《“又见大唐”精品文物展》《山高水长——唐宋八大家主题文物展》等二十余个展览，《山高水长》展入选2020年度“弘扬优秀传统文化、培育社会主义核心价值观”主题展览征集重点推介项目，并荣获“第十八届(2020年度)全国博物馆十大陈列展览精品奖”。