阮郎归·立夏

张大烈

绿阴铺野换新光，薰风初昼长。

小荷贴水点横塘，蝶衣晒粉忙。

茶鼎熟，酒卮扬，醉来诗兴狂。

燕雏似惜落花香，双衔归画梁。

译文

遍野绿树浓荫铺开，天地间换上清新明亮的光景，和暖的南风初起，白昼渐渐变长。初生的荷叶轻贴水面，点缀着纵横的池塘，蝴蝶舒展翅膀，忙着晾晒翅上粉霜。茶炉烹煮的茶水已熟，酒杯高举相劝，酒醉之后，作诗的兴致格外豪放。雏燕好似也怜惜落花的芬芳，双双衔着花瓣，飞回彩绘的屋梁。

赏析

张大烈（1911-1940），又名张澄江，出生于江苏省江阴市长泾镇望族。初中毕业后考入上海美术专科学校西洋画系。民国18年（1929）自费赴法深造，入国立巴黎高等美术学校。

词的开篇铺陈了“绿阴铺野”“薰风初昼”的初夏清景，为酒事营造了绝佳氛围。而后“茶鼎熟，酒卮扬”两句，更是将生活美学推向高潮。茶与酒在此刻并非简单的饮品，而是串联起闲适时光的媒介。茶鼎翻滚的热气，是静心的序曲；酒卮高举的洒脱，是释放的号角。这种“先茶后酒”或“茶酒交替”的生活方式，精准还原了中国传统文人“半醉半醒”的生活哲学——用茶清醒头脑，用酒舒展性情，张弛有度。

“醉来诗兴狂”一句，点破了酒在文化创作中的核心作用。酒不再是消愁的工具，而是灵感的催化剂。古往今来，无数佳作诞生于微醺之际，酒为文人提供了超越世俗的精神境界，使其能以更狂放、更自由的视角观察世界，激发创作潜能。

词末以“燕雏惜花，双衔归梁”收尾，动静结合。酒酣耳热之际，眼中所见皆是生机与温情。酒在此刻成为了情感的滤镜，让人心境平和，能敏锐捕捉到自然的细腻美好。此词借酒传递的，不仅是一种饮品文化，更是一种懂得享受当下、寄情山水的中式生活态度，极具传播感染力。